"В моей жизни большое место занимает концертная деятельность. Почему это для меня важно? Я постоянно сужаю свою программу, стараюсь добиться концентрации наиболее интереснейших вещей. Концерты дают возможность сыграть музыку, которая не звучит. К примеру, я пишу много музыки для кино. Она то не звучит в фильме вообще, то за репликами, а благодаря концертному исполнению она становится возрожденной, иногда - открытием. На концертах я, прежде всего, апробирую написанную музыку: идет она или нет? Ведь что удивительнее всего - каждый раз, даже для меня самого, она звучит в разных контекстах, для разной публики совершенно по-другому. Это ли не проверка для композитора. Держишь экзамен. Подводится как бы черта под экспериментом, опытом, накопленным багажом, который приобрел наедине с собой. Ведь когда пишешь, то не знаешь, что ты написал! Не знаешь, пока сама публика аплодисментами не скажет - хорошо или плохо. Концерт - это и утверждение в глазах своих постоянных почитателей и завоевание новых".

Он играл много, и вновь - вальс. И под аккорды его колдовского вальса, который стал живой классикой современной музыки, терпкого от горьких предчувствий, из последних сил чертили вечереющее небо стрижи. И пока звучала эта музыка, думалось, что если бы ее кто-то вздумал изобразить живописью, то на полотне проступили бы, вернее всего, легкие мазки светлых пастельных тонов, светящиеся насквозь. А разве нет в его музыке импрессионистически - мгновенного? Это музыка впечатления, она поэтична, прозрачна, не течет, а летит...

А потом были автографы, цветы, беспомощное, наивное, растерянное лицо Доги. На него постоянно направляли телекамеры. Маститые подходили к нему и что-то ласково говорили, трогая за локоть. Его уже принимали таким, какой он есть.

Этот человек живет музыкой. Его удачи - это прорывы из тьмы, из тысячи мелодий. Он работает, как одержимый, постоянно, всегда. И, как в случае с вальсом, прорывается в нечто непостижимо прекрасное. Его удачи растут из чернозема многих замыслов, этюдов, черновой работы.Чтобы получилось что-то одно, что звучит годами, совершены сотни попыток. Мы, слушатели, видим, конечно, всегда только нарядную сторону жизни артистов и композиторов, а напрасные усилия, неудачи, провалы остаются, как это и должно быть, гдет - то там, за кадром, в душе композитора. Может быть, они-то и рождают тревожно-прекрасную ноту его вальса? Кто знает...

Григоре Виеру писал: "Музыка Евгения Доги подобна природе. То есть, что я говорю: она сама природа. И Дога, истинное дитя музыки, над ее природой не надругался. Вся современная торопливость и суета в музыке будто минуют его. Музыка его сохраняет естественность ритма, простоту и ясность мелодии."